فائق حسن مرل

1958 کے آخر میں، عراقی وزیر اعظم عبد الکریم قاسم نے معمار رفعت چادرجی کو 14 جولائی کے انقلاب کی یاد میں تین یادگاروں کو ڈیزائن کرنے کا کام سونپا۔ ان میں آزادی کی یادگار بھی شامل تھی، جسے چادر جی نے ڈیزائن کیا تھا اور جواد سلیم نے کانسی کی ریلیف میں پھانسی دی تھی۔ نامعلوم فوجی کی یادگار، جسے بعد میں صدام حسین کے حکم سے مسمار کر دیا گیا۔ اور تیسری یادگار، جسے فائق حسن نے ڈیزائن کیا تھا، جو بعد میں فائق حسن مرل کے نام سے مشہور ہوا، جب اس نے معروف شاعر سعدی یوسف کو اپنی مشہور نظم "فیق حسن مورل کے نیچے" لکھنے کی ترغیب دی۔

فائق حسن میورل، جو ہزاروں چھوٹے، رنگین سیرامک ٹائلوں پر مشتمل ہے، کو کیوبسٹ انداز میں بنایا گیا تھا جس میں ساختی استحکام کو متحرک ساخت کے ساتھ ملایا گیا تھا۔ موزیک کا انتخاب بغداد کی سخت آب و ہوا کے خلاف اس کی لچک اور زندگی کے ساتھ رنگوں کی نبض کے لیے کیا گیا تھا۔ فائق حسن، جسے ماسٹر آف کلر کے نام سے جانا جاتا ہے، نے رنگت کو لکیر سے بھی زیادہ علامتی قوت بخشی جس نے آرٹ ورک کو بصری خوبصورتی اور جذباتی توانائی کے متحرک میدان میں تبدیل کیا۔

اس دیوار میں استعمار کے خلاف عراقی عوام کی جدوجہد کے علامتی مناظر کو ان کی آزادی اور امن کی جنگ کی ایک بصری داستان کو دکھایا گیا ہے۔ مختلف سماجی پس منظروں سے تعلق رکھنے والے لوگوں کا ایک متحد جلوس ہم آہنگی میں ظاہر ہوتا ہے: ایک سپاہی، ایک مزدور، ایک خاتون کسان، ایک عورت، ایک بچہ، ایک طالب علم۔ ان کے بہت سے ہاتھ آسمان کی طرف بلند ہوتے ہیں، کچھ سفید فاختہ کو آزادی کا واضح نشان چھوڑتے ہیں۔

دیوار کے مرکز میں ایک نوجوان عورت کھڑی ہے جس کے بازو اٹھائے ہوئے ہیں، دو کبوتر آسمان پر چھوڑ رہے ہیں۔ اس کے ارد گرد، رنگ اور جسم بصری ہم آہنگی میں پھیلتے ہیں، خوشی اور وقار کو پھیلاتے ہیں. دیوار کے نچلے حصے میں، ایک بچہ ایک کھلے، خالی پنجرے کے پاس پیٹھ پھیرتے ہوئے نظر آتا ہے، گویا انقلاب کے بعد پوری قوم میں پھیلنے والی رکاوٹوں کو ہٹانے اور ایک نئی آزادی کی پیدائش کی علامت ہے۔

کہا جاتا ہے کہ دیوار کے افتتاح کے موقع پر اصلی کبوتر چوک میں چھوڑے گئے تھے۔ پانچ سال بعد، عبدالکریم قاسم کی پھانسی کے بعد، بندوق برداروں نے مبینہ طور پر سیڑھیوں پر چڑھ کر دیوار پر سفید کبوتروں کو سیاہ رنگ سے پینٹ کر کے آزادی کے آئیکن کو مٹانے کی ایک علامتی کوشش کی، تاکہ ایک تاریخی لمحے کو دھندلا دیا جا سکے جس نے کبھی عراقی خواب کو مجسم کیا تھا۔

اس دیوار میں فائق حسن کا اثر لوک داستانوں سے بڑھ کر تھا۔ انہوں نے ایک جدید نظریہ پیش کیا جو عراقی معاشرے کے ارتقاء اور مساوات اور انصاف کی تڑپ کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کام میں علامتی اظہار پسندی، یورپی ساخت، اور ایک گہرا انسان دوست پیغام ملایا گیا ہے، جس سے دیوار کو عراق کی بصری یادداشت میں ایک پائیدار علامت بنا دیا گیا ہے۔

آج فائق حسن مورل عراقی آرٹ کی عظمت اور عالمی فنکارانہ اسٹیج پر اس کے اثرات کے ثبوت کے طور پر کھڑا ہے کہ آرٹ کس طرح قومی جذبے اور اجتماعی روح کو واضح طور پر پیش کر سکتا ہے اور کس طرح رنگ اور علامت کی طاقت کے ذریعے انقلاب اور آزادی کو ابدی بنا سکتا ہے۔